宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。使你感到这些诗本就是题在画上的。此诗是其中的较有成就者。
这是一首描写农村晚景的诗。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。
诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。
后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。
诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。
诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
雷震
猜您喜欢
云山不受壮心降，无限西风撼客窗。 应是夜深知月出，却收风雨入清江。
日光射雨明珠玑，怒气郁作垂天蜺。 天浆海波吸已竭，倒景径入黄金卮。 金卮一倾天宇闲，天公愁吐胸中奇。 海风掀举催月出，吹落酒面浮明辉。 琼芝瑞露千万斛，肝肠潇潇清欲饥。 金宫银阙此何处，夜半梦落昆崙西。 眼中之人素所期，赤霜为袍丹霞衣。 明星煌煌何太速，碧霄怅望白云低。
天门折翼不再举，袖手四海横流前。 长星饮汝一杯酒，留我万古羲皇天。 庙堂衮衮宋元勋，争信东篱有晋臣。 南山果识悠然处，不惜寒香持赠君。
朔风卷地声如雷，西南想见巫山摧。 江南图籍二百年，一炬尽作江陵灰。 不知此图何所得，眼中十二犹崔嵬。 猿声仿佛馀山哀，行云欲行行复回。 神宫缥缈望不极，乘风御气无九垓。 区区云梦蹄涔尔，岂知更有阳云台。
昔年曾到葛洪游，回首西风二十秋。 今日唐川再经过，野心又被白云留。
