上片是写春日送别。“萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中”首二句写景兴起离愁。“萋萋”是视觉，状草之茂盛；“芳草”是嗅觉兼视觉，散发芳香的春草。“萋萋芳草’’，年年复生蔓延，人力除不断，野火烧不尽，恰似离人心中的愁恨难以排除，触而复发，不断滋长。故四字未写离情，而离情已寓其中。萋萋芳草连天，黄昏乱云飞渡，再加上一抹黯淡的夕阳笼罩，便构成了一片淡烟暮霭的凄迷境界，与离人内心纷乱的愁绪适相契合，堪称情景水乳交融。“春云”、“夕阳’’又暗用江淹《休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来”之意，遥为结尾“佳人何在”伏下暗脉，可谓针线细密。“短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。”三句折入对昔日离别的回忆：那短亭饯行时举杯相劝的别酒，那平湖中比肩分袂时的画舫，那系在垂柳之下载我离去的青白杂毛的骏马，以及那折柳送行的情景，至今仍宛然在目，历历如现；短亭、平湖、垂柳依然犹在，而伊人无迹了。这里又暗用秦观《八六子》词中“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”而此曲只用三个名词词组鼎足对举，仅展现三个场景，无一动词或情语，而其别时之叮咛嘱咐，缠绵眷恋之情，及今日睹物神伤，凄然欲绝之状，无不隐藏于字里行间。故融情于景，更见词约意丰；青胜于蓝，用典不露痕迹。
下片写别后感受。“一声啼鸟，一番夜雨，一阵东风”三句，既是眼前实景，又是作者由回忆转入现实的音响媒介，是视象也是听觉。叠用三个数量词，不仅对偶巧妙，音律上亦造成反复咏叹，回肠荡气，而意境上亦尤具匠心：表明多种音响的再三催促警醒，才把沉醉于回忆中的诗人拉回到眼前现实，足见其回忆寻觅之久，沉湎眷念之深；而“夜雨”“东风”又为下文“桃花吹尽”埋下伏笔。结尾三句正面揭示故地重游的落空，离恨惆怅愈发不可收拾。三句化用崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”诗境比崔诗更为凝练凄绝，而又与开头首尾呼应。
整首小令都是在写景，但其实也是在写情，“一切景语皆情语”，作者把深深的离别之愁融合进了景色当中，锻字炼句极为周到，用词清新工整，但表达的情感却绵延不绝，正是作者过人之处。
张可久
猜您喜欢
千年泰山顶，云起汉皇封。不作奇峰状，宁分触石容。 为霖虽易得，表圣自难逢。冉冉排空上，依依叠影重。 素光非曳练，灵贶是从龙。岂学无心出，东西任所从。
英英白云起，呈瑞出封中。表圣宁因地，逢时岂待风。 浮光弥皎洁，流影更冲融。自叶尧年美，谁云汉日同。 金泥光乍掩，玉检气潜通。欲与非烟并，亭亭不散空。
何处年华好，皇州淑气匀。韶阳潜应律，草木暗迎春。 柳变金堤畔，兰抽曲水滨。轻黄垂辇道，微绿映天津。 丽景浮丹阙，晴光拥紫宸。不知幽远地，今日几枝新。
石氏遗文在，凄凉见故园。轻风思奏乐，衰草忆行轩。 舞榭苍苔掩，歌台落叶繁。断云归旧壑，流水咽新源。 曲沼残烟敛，丛篁宿鸟喧。唯馀池上月，犹似对金尊。
梓泽风流地，凄凉迹尚存。残芳迷妓女，衰草忆王孙。 舞态随人谢，歌声寄鸟言。池平森灌木，月落吊空园。 流水悲难驻，浮云影自翻。宾阶馀藓石，车马讵喧喧。
